RCF представляет студийные мониторы MYTHO, которые сочетают легендарное качество и надежность громкоговорителей RCF с последними разработками в области цифровых технологий и акустического дизайна. Выпущены две модели: MYTHO 6 с неодимовым вуфером 6,5" и MYTHO 8, оснащенный 8" неодимовым НЧ динамиком. Контрольный монитор студии является ключевым инструментом звукоинженера при превращении живого звучания в микс, который будет проигрываться на стационарной аппаратуре, на портативных плеерах, в автомобиле. Эта концепция была основой процесса проектирования мониторов MYTHO. Кабинеты мониторов выполнены из литого алюминия с внутренними ребрами жесткости для улучшения поведения монитора на низких частотах и уменьшения резонансов. Форма кабинета призвана свести к минимуму паразитные отражения от внешних поверхностей корпуса. Каждый монитор имеет двухканальный усилитель мощности 200 Вт НЧ + 100 Вт ВЧ и цифровой модуль обработки сигнала. Встроенный DSP обеспечивает возможность точной подстройки звукового тракта в зависимости от конкретных условий и задач. Функциями DSP можно управлять как с помощью DIP-переключателей на задней панели, так и с помощью компьютера.

Технические характеристики:

MYTHO 6 (902 €): диапазон частот 40-20 000 Гц, звуковое давление114 дБ, направленность110°х70°, габариты (ВхШхГ) 370 х 265 х 250 мм, вес 10,5 кг.

MYTHO 8 (1043 €): диапазон частот 35-20 000 Гц, звуковое давление116 дБ, направленность110°х70°, габариты (ВхШхГ) 430 х 310 х 300 мм, вес 13 кг.

В музыке, как и везде есть исполнители, есть авторы, а есть Руководство. У руководста - есть свои инструменты. Знакомимся! Атрибут руководства Дирижерская палочка — это орудие убийства, предмет роскоши и повод для позерства. Палочка считается продолжением руки. Она должна быть легкой и светлой, чтобы выделяться в темноте, которая часто сопутствует дирижированию. Средняя стоимость палочки — $15; средняя длина — 75 см. Как правило, палочки делают из бука, клена, яблони, ореха, березы или красного дерева. В некоторых областях популярны палочки из серебра и золота. Например, Юрию Темирканову на его 60-летие тогдашний питерский губернатор Яковлев подарил палочку, усыпанную изумрудами и сапфирами. У дирижерской палочки много предков. Некоторые мастера дирижировали скрипичными смычками и нотными рулонами, композитор Феликс Мендельсон использовал обтянутые кожей трости, а его коллега Гектор Берлиоз предпочитал сучковатые ветки. У каждого маэстро свои предпочтения относительно ручки. Ручки бывают разные: например, в форме яйца или в форме расплющенной улитки. Российский дирижер Валерий Гергиев всегда возит с собой целый комплект дирижерских палочек, к которым подпускает только директора оркестра. В последнее время он предпочитает очень короткие палочки. Пару раз даже казалось, что он дирижирует зубочисткой. Если исполняется что-нибудь вроде оратории, где есть и оркестр, и хор, то обычно обходятся без палочки — так уж исторически сложилось, что хоровики привыкли к чистой руке. Наедине с оркестром, впрочем, многие дирижеры тоже откладывают свое орудие, особенно в медленных частях. Так любили делать Караян, Бернстайн, Светланов. Строгие ценители искусства считают, что это сплошное позерство. Самая необыкновенная палочка появилась в позапрошлом веке в парижском театре «Опера комик», когда в середине оперетты Оффенбаха вдруг погас свет. Дирижер не растерялся, достал сигару, которую приберегал для антракта, зажег ее и продолжал с ее помощью свою работу. Самое знаменитое в истории музыки увечье дирижерская палочка нанесла французу Жану Батисту Люлли, придворному композитору Людовика XIV. В те времена она называлась баттутой и представляла собой здоровенный посох вышиной в человеческий рост. Разучивая со своим оркестром Te Deum, назначенный к исполнению по случаю нездоровья короля, Люлли случайно долбанул себе баттутой по ноге и вскорости умер от гангрены. Самым скупым жестом в истории музыки обладал Фриц Райнер, глава Чикагского оркестра. Его палочка была длинной, но почти не двигалась, заставляя музыкантов неотрывно и напряженно вглядываться. Утомленный таким поведением дирижера, главный контрабасист принес на репетицию телескоп и время от времени поглядывал сквозь него на мистера Райнера. Райнер делал вид, что ничего не замечает, и только в конце репетиции достал из кармана бумажку, что-то на ней написал и издалека показал контрабасисту. Тот взглянул в телескоп и прочел: «Вы уволены».

Диджейские наушники объединяют в себе свойства как хайфайных, так и мониторных ушей. С одной стороны, они должны иметь неабыкакой дизайн и надежность, а с другой – высокое качество звучания. Основными требованиям, предъявляемыми диджейским наушникам являются поворачивающиеся чашечки и мощные, ударные басы. Первое необходимо для контроля при сведении и других операциях, но без потери контроля за основным звуком клубной акустики. Второе как бы само собой разумеется, ведь в клубной музыке басовые партии являются едва ли не основными. Еще такие наушники должны крепко сидеть на голове, дабы не упасть с последней из-за резкого движения. Желательно если уши складываются, делая нередкую их переноску более удобной. 

Особый класс - мониторные наушники. В большинстве случаев, они не подходят ни для компьютерных целей, ни для бытовых. Все потому, что эти наушники обладают одной особенностью - они передают звук абсолютно не искаженный и не окрашенный. Если Hi-Fi наушники “украшают” звук, например, добавляют басов и верхов, то мониторные наушники играют абсолютно ровно, и я не могу сказать, что это очень приятно. Но зато эти уши открывают нам множество деталей, не замеченных ранее на других устройствах. Этим свойством обладают только мониторные наушники. Я не советую покупать такие наушники, если не стоит задача о контроле звука при его записи или обработке. Все-таки мне кажется, что, купив эти уши для простого прослушивания музыки (а если еще и металла, не дай бог), они вас разочаруют. Если наушники используются при живой записи, то лучше брать закрытые, так как в противном случае они будут «петь» в микрофон и этим самым искажать звук в записи. Обратите внимание на импеданс (сопротивление). Он чаще всего имеет 2 значения: <55 Ом и >250 Ом. Первые подойдут всем, а вторые только тем, кто собирается подключать эти уши к высококачественному профессиональному аудиотракту, который сможет раскачать их. В остальных же случаях высокоомные уши будут звучать слишком тихо. Еще одна особенность состоит в том, что если все перечисленные выше типы наушников производятся многопрофильными фирмами, то мониторные - только фирмами, производящими исключительно профессиональное аудиооборудование (исключение только Sony). Классикой здесь уже считаются AKG, Sennheiser и Beyerdynamic. Если нет огромного опыта или каких- либо предубеждений, то лучше покупать продукцию этих фирм.
Открытость/закрытость
Все наушники делятся на открытые и закрытые. Эти термины фактически говорят об их конструкции.

В полуоткрытых наушниках мембрана капсюля сзади соединена с окружающей средой с помощью, например, сетки. В плане звукоизоляции такие наушники не дотягивают до закрытых. Такой тип оптимален для портативных устройств, ведь абсолютно не слышать окружающий мир просто опасно. Кроме того, считается, что в открытых ушах шире стереопанорама и звучание более естественно.

У закрытых наушников задняя часть мембраны образует с корпусом наушника замкнутое пространство, а передняя то же, только с ушной барабанной перепонкой. Эти наушники дают мощный бас и почти полностью исключают посторонние шумы. Они особенно популярны среди звукорежиссеров, музыкантов и ди-джеев. При одевании таких наушников может появиться ощущение погружения под воду, но это уже дело вкуса.
АЧХ (амплитудно - частотная характеристика)
Этот параметр указывается производителем почти всегда. Дело в том, что человек слышит звуки, имеющие частоту от 20 Гц до 20000 Гц. Если указан промежуток между, то значит, что чего-то мы уже не услышим. Чаще всего это особо низкие или высокие частоты. Однако не стоит сильно радоваться, если на ваших ушах указанно что-то типа 9 Гц - 30 кГц. Скорее всего, это маркетинговая уловка, а не реальный диапазон. Даже если это и правда, то если вы не дельфин или летучая мышь, то врядли вы это оцените. А вот если написано 100 Гц – 16 кГц, то стоит призадуматься над правильностью выбора.
Неравномерность АЧХ
Пусть есть два звука с частотами 30 Гц и 10000Гц. Оба они в идеале имеют одинаковую громкость. Теперь воспроизведем эти 2 звука через какие-нибудь наушники. В ста случаях из ста эти звуки приобретут разную громкость, а все из-за того, что ни одно устройство не способно воспроизвести звук разной частоты с одинаковой громкостью. В особо запущенных случаях разница может быть в 20 дБ и больше. Если модель наушников очень дорогая или тем более мониторная, то разница может быть в 1 дБ и меньше, но НИКОГДА не равна 0. Чем меньше эта неравномерность, тем лучше.  
Чувствительность
Действительно важный параметр. Он характеризует ”КПД” наушников. Ведь при одинаковом подаваемом напряжении некоторые уши звучат громче, а некоторые тише. У первых чувствительность выше, у вторых – ниже. Чем она выше, тем, естественно, лучше. Особенно к этому параметру стоит присмотреться при выборе наушников для плеера – чем выше чувствительность наушников, тем дольше прослужат батарейки. Для ориентира, чувствительность 100 дБ/мВт считается хорошей.
THD (total harmonic distortion) или нелинейные искажения
Если мы подаем на устройство чистый сигнал с частотой 1000 Гц (стандарт для измерений), то на выходе мы получаем сигнал, искаженный гармониками. Гармоники – это паразитные сигналы, возникшие из за нелинейности устройства. Хуже всего на сигнал влияют вторая и третья гармоники (особенно третья), поэтому их и измеряют. Максимальное значение THD для техники класса Hi-Fi – 1,5% на частоте 1000 Гц. Для мониторных наушников этот показатель желательно должен быть намного ниже.
Максимальное звуковое давление
Действительно важный параметр, хотя указывается он довольно редко. Если по-простому, то максимальное звуковое давление это – громкость. Говорит о том, что реально можно выжать из наушников. Исходить можно из того, что порог болевого ощущения – 140 дБ, а просто очень громко – 105 дБ. Нормальное значение этого параметра, где-то около 100 - 110 дБ.
Что же выбирать?
Предположим, что выбор уже сделан, и вы отправились в магазин за долгожданной покупкой. Тут я могу дать несколько полезных советов. Во- первых, не стесняйтесь переслушать как можно больше наушников, возможно, вы услышите что-то более вдохновляющее и измените свой выбор. Если вам повезет и вам разрешат взять наушники домой под залог для тестирования, не в коем случае не отказывайтесь. Когда вы будете слушать уши перед покупкой, я советую начать с высококачественной записи фортепиано без всякого сопровождения. Опыт показывает, что именно этот инструмент поможет легче всего выявить если наушники дребезжат и имеют какие–либо резонансы. Затем стоит прослушать что-нибудь из тяжелого рока, самым тяжким испытанием для любой акустики является именно он. Ну а дальше, ставьте то, что вы собираетесь слушать на этих наушниках в дальнейшем. Если все эти испытания пройдены успешно, то смело берите выбранные уши. Не забудьте про гарантию (некоторые салоны ее не дают) и договоритесь на возврат денег в течении двух недель, если вам что-то не понравится, а опыт показывает, что полностью раскрыть все за и против наушников возможно только за этот срок. Кстати на такой возврат вы имеете право по закону, если товар не поврежден.
Ну, вот, пожалуй, и все. Надеюсь, что, пользуясь этой статьей, вы сможете сделать выбор, о котором никогда не будете жалеть. Но все-же, не стоит зацикливаться на цифрах – они часто говорят нам очень мало. Слух – вот наш основной и самый важный инструмент, только он скажет нам правду. А правда заключается в одном: нравится или не нравится, вдохновляет или нет. Все это касается, конечно, всех типов наушников, кроме мониторных.